_/HOME/The_North_Way

ONGOING PROJECT • [ Quadraphonic installation for algorithmic music ] • For this project, I wish to reach out to any independent artist or motivated person for an active collaboration in the development of the performance and for the logistic relative to the context as the location of the musical event and the needed resources • Feel free to contact me to be part of – or to know more about – this project.
[ Quadraphonic statements ]
  1. The quadraphony is not only a stereophonic expansion.
  2. The quadraphony allows a spatial diffusion much richer than the stereophony.
  3. The quadraphony that I propose is not limited to a static listening at equal distance of the speakers, but rather dynamic and suppose from the auditor to do the listening experience in all points within the quadraphonic space.
NoteLa musique que je propose repose essentiellement sur le concept musical in vivo et in situ et, par conséquent ne supporte pas ou peu la déterritorialisation par l’enregistrement. Autrement dit, la décontextualisation de l’œuvre par l’enregistrement dénature l’intention qu’elle est censée porter, tant au niveau sémantique que spatiale. De plus, la plupart de mes compositions sont de nature algorithmique et/ou systémique s’inscrivant dans l’espace circonstanciel et dont la pertinence est de facto de se renouveler à chaque « interprétation ».

_/BIOGRAPHY/Yann_Ics

[ Updated 14.12.18 ]

Yann Ics ( i.e. Yann Bigot )
Generative Sonic Art

... il n'y a pas de réponse, ... il n'y a que des choix ...

linkedin

Applications
Chord Chart
Application en ligne destinée à éditer des grilles d'accords.
Updated[Oct|18]
enkode
Executable script bash allowing the interpretation of a sound file in terms of numeric score devoted to the analysis or music synthesis.
Updated[Dec|18]
En cours d'écriture
De la dynamique en musique au dynamisme musical.
[ 2018 - ... ]
... sur les traces des musiques perdues.
[ 2016 - ... ]
Le rhombe préhistorique – Acta « muthos » est.
[ 2010 - ... ]
Articles
[ 2018 ]
Analytical modeling.
Proposition for an automatic analysis as modeling in musical context and from a sound file.
[ wiki art.4 ]
[ 2017 - 2018 ]
IMP K540 : IMP annex 1b.
Interpretation of a midi score file in the context of the quadriphonic space by transposing each chord to an harmonic profile, an amplitude profile and a segmental echoic profile.
[ 2016 - 2017 ]
Music Data Score.
This work allows creating a bridge between data as a musical object or a traditional score notation, and the algorithmic environment of SuperCollider.
[ wiki art.3 ]
[ 2016 ]
IMP #0 : IMP annex 1a.
Format scores and frequency modulation.
[ 2014 - 2016 ]
IMP : Electronic part as algorithmic concept.
Formal and structural sketches.
[ 2015 ]
Melody to tone.
This article aims to focus on some tools to interpret a melody to an unique tone.
[ wiki art.2 ]
[ 2012 - 2015 ]
Triptyque : Modélisation spatiale.
Effet doppler et panoramique quadriphonique.
[ 2014 ]
Documentation of the executable script enkode.
enkode is an executable script bash intended to be used as OS X command line.
[ wiki art.1 ]
Dissertation
[ 2010 ]
Iannis Xenakis et la percussion à hauteur non déterminée à la lumière de Psappha (1975), Rebonds (1987-88) et Okho (1989).
Mémoire du DEM (diplôme d'études musicales) en composition instrumentale sous la direction de Jean-Yves Bosseur.
[ edited in scribd ]

Point n'est besoin d'espérer pour entreprendre, ni de réussir pour persévérer.

_/WORKS/Composition/Catalogue

Légende:    ⇾  musique de chambre;    ⇾  musique d'orchestre;    ⇾  musique électronique;    ⇾  musique mixte ou sonorisée;    ⇾  musique soliste.


 
[ Updated 23.10.18 ]

Under creative commons license by-nc-nd

La plupart des partitions écrites sont des propositions et/ou des essais de composition systémique. Leur interprétation en tant qu'œuvre leur confère la possibilité d'être absolument libre. Autrement dit, les partitions peuvent être le support ou le cadre d'improvisation, de re-écriture, d'orchestration, de développement, d'adaptation, d'arrangement, de modification, et ce malgré la restriction de la licence, qui ne se justifie que pour prévenir les cas litigieux. Toutefois, dans tout les cas de figures, vous devrez signaler explicitement la paternité de l'œuvre source. Dans le doute concernant les droits, notamment pour une exploitation public et/ou commerciale, n'hésitez pas à me contacter.

Composition Ouverte
« I musicisti futuristi deveno allargare ed arrichirre sempre più il campo dei suoni. »
Luigi Russolo, L'Arte dei rumori, 1913, Conclusioni 1, p. 15.

 ⇾ Liminaire Hva er musikk [?]

Du concept ... 1. Historique 1.1. 1913 « L’art des bruits » [ Luigi Russolo ] 1.2. 1916 « Ready-made » [ Marcel Duchamp ] 1.3. 1939 Musiques « expérimentales » [ John Cage ] 1.4. 1967 « Le temps de le prendre » [ Jean-Yves Bosseur ] 2. Formalisation d’idées directrices 2.1. musicales 2.2. formelles 2.3. structurelles 2.4. interrelationnelles 2.5. interactionnelles 3. Intelligibilité du discours musicales en termes 3.1. intellectuelles 3.2. expérientielles
... à la praxis a. In vivo et in situ b. Accessibilité à tout un chacun c. Partage des savoirs et des connaissances.

Nordøst
[ 2017 ]
Diwar Les Coet
[ 2014 - 2017 ]

Comment comprendre la musique conceptuelle? Le processus de sélection d’un ready-made nous donne des éléments de réponse. Dans L'Œuvre de l'art, Gérard Genette explique, à propos de cet objet industriel élevé au rang d’œuvre d’art par un artiste dès 1913*, que la représentation intellectuelle véhiculée par le ready-made est considérable: ce qui importe n’est « ni l’objet proposé en lui-même, ni l’acte de proposition en lui-même, mais l’idée de cet acte »."
Sophie Stévance, Les opérations musicales mentales de Duchamp. De la « musique en creux », 2009, §11.
* i.e. Marcel Duchamp.
Collectif Artistique
Contes Bretons versus airs Bretons traditionnels lors de la soirée contée du vendredi 25 novembre 2016 à Perret proposée par l’association Perretoise <Autour de Pen-Reth>, avec le conteur Jean Mussau.
[ flûte à bec alto et violon alto ]
Performance inouïe – intitulée Versus 01 – impliquant deux balafons pentatoniques (non sonorisés) – interprété par le balafala Matthias Tonneau – et une basse électrique amplifiée. Ce duo inattendu fut représenté le 2 août 2014 à Mûr-de-Bretagne.
[ basse électrique ]
Participation à la création collective du conte acousmatique The Robot And The Baby – d'après la nouvelle de John McCarthy – dirigée par Frédéric Voisin et diffusée le 8 juin 2012 à l'Ars Numerica du Pays de Montbéliard.
[ script shell, analyse praat et synthèse SuperCollider ]
Adaptation musicale et théatrale – réalisée avec la complicité de Cécile Pescheux – pour spectacle de marionnettes de la chanson de Steve Waring Le Matou Revient – d'après Harry S. Miller The Cat Came Back de 1893 – représentée en 1996 à Perissac en Gironde.
[ improvisation à la guitare sur le thème musical d'Harry S. Miller ]
Illustration musicale du conte Armand et ti Pierre de Jocelyne Segrétier dans le cadre d'une adaptation pour théatre de marionnettes par Cécile Pescheux. Ce conte fut représenté en 1995 à Le Gosier en Guadeloupe.
[ improvisation djembé et batterie de cuisine ]
Performances
 IMP K540
pour dispositif électronique en quadriphonie
[ 2018 ]
~ 50'
Composition algorithmique en 3 mouvements: Harmony, Harmonic et Echo, d'après la partition Kjølheia pour 4 guitares.
« What will the future of electronic music sound like?
French composer and conceptualist Yann Ics presents his latest work using the free and open source
<SuperCollider> software for programming this quadrophonic soundscape. A premiere of the soundpiece called Kjølheia. » Imaginus Åskvingen
Interprétée par Yann Ics le 29 janvier 2018 à la Kulturhuset Hausmania à Oslo.
 IMP #0
pour dispositif électronique en quadriphonie
[ 2016 ]
Ad. lib.
Composition algorithmique en 2 mouvements: fractal et aria, d'après les travaux <mission Basse-Bretagne> de Claudie Marcel-Dubois et de l'abbé François Falc'hun.
Interprétée par Yann Ics le 25 novembre 2016 à la salle des fêtes de Perret.
 Triptyque
pour dispositif électronique en quadriphonie
[ 2015 ] 
~ 30'
a – « La vitesse tend à réduire l'espace en une ligne droite et à nous extraire de la gravité terrestre, et finalement revêt le caractère insaisissable de la divinité. »
b –
Canon spatial dit de proportion à cent voix.
c – Cantus lupus versus synthétisation. [ ⇾ Illustration sonore du film Lupi-Les loups de Coat Fur de Nicolas Charles ]
Interprétée par Yann Ics le 19 septembre 2015 à l'église de Lescouët-Gouarec.

 M (o lo studio del continuum)
pour deux clarinettes
[ 2014 ]
mini 4'
Interprétées par Guido Arbonelli et Livia Visconti le 17 novembre 2014 à l'Université de New York avec la complicité de l'Université de Tromsø (Norvége) par connexion internet.
 Déterritorialisation
pour flûte et dispositif électronique en quadriphonie
[ 2014 ]
~ 8'
La déterritorialisation dans le contexte présent indique une contextualisation de l'intention compositionnelle par rapport à l'interpréte et au lieu d'interprétation. Il ne s'agit pas de se réapproprier le ou un térritoire en tant qu'espace vital, mais de considérer l'interaction provoquée par l'intrusion d'un objet déterritorialisé.
Interprétée par Ivane Bellocq à la flûte traversière le 29 août 2014 à Le Rocher de Palmer à Cenon, à l'occasion de la 3e rencontre internationnale organisée par <temp’óra>.
 Gone with the wind
pour ensemble de saxophones
[ 2013 ]
~ 5'
... de la prosodie au musical ...
Interprétées par les élèves des écoles de musique du Bassin d'Arcachon sous la direction de Bernard Cantau le 1er décembre 2013 à Le Rocher de Palmer à Cenon, à l'occasion du concert de clôture de la deuxième rencontres saxophones de l'A.SAX.
 Danses
pour (au moins) deux flûtes, clarinette(s) en Bb, piano, percussions (triangle) et orchestre à cordes
[ 2012 ] 
mini 5'
Ces danses se présentent comme un exercice stylistique et formel; du contrepoint baroque au bruit, en passant par le jazz, de la figure imposée à la figure libre; sur les pas d'un danseur imaginaire ...
Interprétées par l'orchestre Unisson sous la direction d'Eugéne Sawikowski le 24 juin 2013 à l'Ermitage-Compostelle à Le Bouscat.
 Suite concertante
pour clarinette, trombone, percussions (caisse claire et jeu de crotales) et orchestre à cordes
[ 2008 - 2009 ]
~ 10'
Pièce en quatre mouvements dirigée par Roberto Gatto le 10 avril 2010 au CAPC de Bordeaux lors de la nuit de la création du conservatoire de Bordeaux, avec Pedro Molina à la clarinette, Florian Martin au trombone et Aurore Bassez aux percussions, plus l'orchestre à cordes du conservatoire de Bordeaux.

 Untitled
pour deux sonneurs de biniou braz
[ 2008 ]
Ad. lib.
Interprétées par Mickaël Cozien et Quentin Viannais le 11 avril 2009 au CAPC de Bordeaux lors de la nuit de la création du conservatoire de Bordeaux.
 Cavatine
pour voix soprano et cor en F
[ 2007 ] 
~ 4'
Frêle fragment e(s)t assonance de ses sens,
Futile témoin de sons vécus.
Frêle fragment, dérive alors innocemment, obstinément, résolument, éperdument.
Fût-il témoin de son vécu?
Interprétées par Aurélie Ligerot et Cédric Bonnet le 12 avril 2008 au CAPC de Bordeaux lors de la nuit de la création du conservatoire de Bordeaux.
Compositions
 M (o lo studio del continuum)
pour orgue
[ 2011 ] 
~ 3'30"
 Latitude concerté
pour saxophone alto, saxophone baryton, trombone, guitare électrique, piano, percussions (vibraphone et cymbale chinoise) et sonorisation
[ 2009 ] 
~ 8'
Œuvre écrite à l'intention de l'ensemble Klang à l'occasion du deuxième concours de composition franco-néerlandais en mai 2009.
 Étude pour quatuor à cordes
(composé d'un violon, de deux altos et d'un violoncelle)
[ 2006 ] 
~ 6'
Cette étude pour quatuor à cordes – dont le second violon a été remplacé par un alto – fût une gageure à l'encontre du quatuor « traditionnelle ». De fait, le caractère idiomatique est immuable. Cette étude est une approche compositionnelle reposant sur le tétracorde chromatique, selon une libre adaptation du système teleion. Le tétracorde est ainsi réinterprété sur un intervalle de quarte sous-diminuée, impliquant un intervalle de seconde sur-augmentée pour les tétracordes disjoints, soit entre le meson et le diazeugmenon. Pour des raisons de lisibilité, la plupart des notes du tétracorde sont représentées enharmoniquement sur la partition – éludant de la sorte les doubles et les triples bémols, ainsi que les doubles et les triples dièses.
  Em sextuor
pour guitare manouche, alto, violoncelle, trombone, tuba et percussions
[ 2005 ]
~ 15'
Inspiré par le théâtre musical de la compagnie <intérieur nuit>, le projet consiste en une sonorisation multidirectionnelle (du casque stéréophonique à la quadriphonie cumulés) dans une configuration spatiale allant de l'hyperlocalisation* à l'ubiquité. La performance peut être réalisée en direct, avec une mise en scène adéquate; ou bien enregistrée et diffusée dans un contexte multimédia ...
Les percussions sont composées de grelots de différentes tailles (secoué), d'un bâton de pluie (sable musical), de wood-block (high and low), d'une paire de bongos, d'un tam-tam, d'une timbale (avec pédale à ressort), d'une caisse roulante sans timbre et d'une grosse caisse.
* L'hyperlocalisation est un effet perceptif lié au caractère ponctuel d’une source sonore, focalisant irrésistiblement l’attention de l’auditeur sur le point d’émission (Mohsen Ben Hadj Salem, Les effets sensibles comme outils d’analyse et d’aide à la conception dans les gares du XIXe siècle, Sciences de l’Homme et Société, Université Pierre Mendès-France – Grenoble II, 2009, Français: <tel-00402385>, page 145).

_/programming/Repositories

Neuromuse3

Documentation

Code source


__________

cl-cycle

__________

M2T

Extrait du film Le temps des neurones de Rostene William, Ternay Jean-François et Pouchelet Marcel.